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10/03/13 土 バレエ・リュス連載第10回アップ !　マンネリ打破を目指したい『蛇の目の蝶 高井富子舞踏公演』記念出版・オブジェ本と草月コンテンポラリー・シリーズのポスター2点


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1986年2月、草月ホールで開催された『蛇の目の蝶 高井富子舞踏公演』のオブジェ本。画像左上が表紙を閉じた状態で、表紙を開くと画像右のオブジェ等が現れる。公演の「協力」としてクレジットされている土井典が関わったものか。協賛に名前を連ねた土方巽は当公演の約2週間前に亡くなっている。画像の表紙の右隣の公演チラシ、グリーンのチケット半券が付いている。

■2月28日の第9回アップからわずかに2週間、沼辺信一氏「バレエ・リュスと日本人たち」の第10回をひと足早く3月12日にアップいたしました！ 「ベルリンの青春」の8回目にあたる今回は、イサドラ(イザドラ)・ダンカンのベルリン公演をめぐって小山内薫と山田耕作に焦点をあてた内容で、貴重な機会をひとつとして逃すまいとした小山内の焦燥、バレエ・リュス、アンナ・パブロヴァ、さらにダンカンを観賞した山田の感想などがとても印象的です。当稿をアップしたのが3月12日なら、ベルリンで日本人4人組がイサドラ・ダンカンの公演を見たのも97年前のこの日。執筆者のご奮闘が、心躍る機縁まで呼び寄せたに違いありません。昨年の5月にスタートしたご連載も10回を数え、埋もれていた事実を確認し明らかにしながら、ますます勢いに乗るご連載 － 何しろ今月はもう一回分をアップの予定、“ベルリンの巻”も大詰めです － みなさま今回も是非お読み逃しなくこちらまで！ 
■毎週最低1回の新着品のご案内を始めてから、かれこれ4年くらいにはなるでしょうか。少なく見積もって年40回×4年=160回。何なんだかなァ。最近どうも、自分の書いていることがこれまでやってきたことの焼き直しばかりじゃあないか、もう少し工夫はできないもんですかねえと思っていたのもムベナルカナ、160回も問題意識なく続けてきたこと自体が問題で、しかしさらなる問題は突破口が見えないことで。どうにかこのマンネリから脱却すべしと頭を抱えながら、今週は「事実だけを述べてみる」というのをやってみようかと取り出したる最初は自宅に放置していたばかりに今週の新着品になってしまったけれど － 相当に牽強付会ではあります。が － ご連載10回目にあたり20世紀舞踊芸術つながりという意味ではまぁなくもないかと思うことにした、『蛇の目の蝶  高井富子舞踏公演』記念出版・オブジェ本。と、早速ここから新機軸でまいりましょう。舞踊公演は「加藤郁乎による“形而情學”其ノ二 蛇の目の蝶」と題され、1986年2月、草月ホールで開催された。当品は書籍様函型オブジェ本といった形態で、ブルー&グリーンの光沢繊維貼函の外形サイズが34×25.5×3.8cm、紐結びで閉じられる。表紙を開くと表2部分に公演概要を記載、表3部分には漆黒の木枠が据えられ、その内上二分の一スペースは蝋様の樹脂、真鍮の柱とコンパクトからなるオブジェとなっており、コンパクトは開閉式・内側に高井の写真を貼り込む。


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杉浦康平デザイン、シルクスクリーン印刷による草月コンテンポラリー・シリーズのポスター。左は1961年の『シリーズ10 一柳慧 作品発表会』、右は1960年の『作曲家集団第5回例会 諸井誠』公演時のもの。

さらに、下二分の一スペースには左右に柱を配してギリシャ彫刻風のイラストをあしらい、真鍮の大小ピンを打ち付け、中央のくぼみに土方巽、加藤郁乎、高井富子のテキストを印刷した未綴じ・マーブル紙帯束の19葉を収める。他に半透明紙に400字詰め原稿用紙・手書き原稿を複写した「一筆献上　加藤郁乎」を同梱。また、公演の協賛として大野一雄、萩原葉子、当公演の約2週間前に亡くなった土方巽、協力としてアスベスト館、踏天寮、土井典、幕は中西夏之、“石の衣裳”に清水晃がクレジットされており、当品の意匠については土井典が関わったものではないかと思われる。尚、公演のA4片面刷のチラシ、チケット半券が各1点が添えられている － おおっ。この無駄のなさ。引き締まりますねぇ。この調子でいけるかも。
■その調子でこちらは9時間ほど前に落札したばかりのポスター2点、奇しくも今度は“草月つながり”となりました。杉浦康平デザイン・シルクスクリーン印刷のポスター2点は、ともに73×42cmで、『草月コンテンポラリー・シリーズ／作曲家集団第5回例会 諸井誠』は1960年、『草月コンテンポラリー・シリーズ10  一柳慧 作品発表会』は1961年の公演時のもの。ポスターによれば、「諸井誠」公演では北園克衛の詩による「青い円筒」、秋山邦晴作・構成の「秘宝19」、安部公房台本による「赤い繭」の3作を上演。装置・美術は真鍋博、照明は今井直次、演奏は東京混声合唱団室内オーケストラで、指揮は若杉弘。ポスターにはこれらクレジットの他、スポンサーと見られる「家庭園芸に信越化学のソイラック」の刷込が見られる。「一柳慧」はミュージック・コンクレートIBM等4作を上演。演奏は多野忠麿(笙)、青木静夫(尺八)に武満徹、高橋悠治、水野修孝、小杉武久及び一柳。ポスターの図案は図形楽譜から採用したものか。この時の一柳の公演は、日本初のライブによるエレクトロニックミュージックの演奏会、およびハプニングを含んだプログラムとして位置づけられるという － ううむ。なかなかよいのでは。来週もこれくらいスペックの書き込みを要するものを落札すればいいだけ …… って、そう上手くいくものなのでしょうか。あっ。ポスターは額装してからの入荷になる可能性があります。ご興味のある形はご一報下さい。今週はこの他、まだ何が出てくるかよく分からないけれど面白そうな某著名美術評論家旧蔵・現代美術関係の個展パンフレット・図録等薄冊70～80点を一括で、某書誌学者旧蔵の洋書は2口分・約80冊(今年はどうした風の吹きまわしか、この内半数がベデガーとブルーガイド。但し。残念ながら。珍しいところはございません…)、戦後プロダクト・デザイン関係雑誌等10冊などが明日店に、金曜入札・土曜改札の五反田の市場からは、何か落札できれば、ですが、こちらは来週中に店に入ります。それにしても問題はマンネリ打破。他にどんな手があるものやら沈思黙考のうちにも夜は更けゆき ……… ZZZ。

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10/03/06 土 まだ終わらないオリンピックはベルリンの公式広報誌 / 子供関係と馬鹿にできない紙モノコレクターズ・アイテム


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1936年ベルリン・オリンピック組織委員会発行・公式広報誌『OLYMPISCHE SPIELE 1936』。上段は全てルートヴィヒ・ホールヴァインによる表紙。下段左端はヒトラーの巻頭言の上にスタンプ2点が押されているところ。右は日本の特集記事と当時のフィギュア・スケート選手の写真。

■毎月恒例となりました沼辺信一氏によるご連載「バレエ・リュスと日本人たち」は、「第9回 ベルリンの青春(7)」を2月28日(日)にアップいたしました。先週の更新から一拍遅れたため、まだお気付きでなかった皆様には、小店新着情報なんぞは後回しにして、是非こちらをお読みください！　1913年ベルリンにおける日本人の青春群像は、山田耕作、斎藤佳三、伊藤道郎に小山内薫までもが加わって、ますます生き生きと動き出します。
■バンクーバー・オリンピックが無事幕を閉じたのも記憶に新しいところですが、こちらはその74年前に開催された1936年ベルリン・オリンピックの組織委員会発行になる公式広報誌『OLYMPISCHE SPIELE 1936』。今回は 9、10、13、15号の4冊の新入荷です。いかにもドイツらしい重厚な表紙のイラスト、デザインは全てルートヴィヒ・ホールヴァイン。ホールヴァインは1874年ドイツ生まれ、建築家からポスター・デザイナーへと転身、第一次世界大戦では政府の御用ポスター画家となるなど早くから成功を収め、1939年に亡くなるまで活躍したドイツ近代ポスターにおける第一人者。そういえば、近代日本を代表するグラフィック・デザイナー杉浦非水も1876年生まれでホールヴァインとは同世代です。新入荷4冊の内、3冊の表2ページには、この時代のドイツ旅行パンフレットに非常よく見られる“独逸国有鉄道中央観光局 日本支社 ヨルン・レオ”というブルーのスタンプが押してあり、さらにこの内の2冊にはこちらは赤で“1936年第十一回 万国オリンピック伯林大会組織委員会”のそれまで押されていることから、発行とほぼ同時に日本に入ってきていたなかから － この当時、1940年第12回オリンピック大会・東京招致も大詰めだったこともあり －　しかるべき筋の資料に供されていたのではと推測します。


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中央のカードはカエルがスペンサーの詩を読むの図のグリーティング・カードか。周囲に配したのはクロモスの一部分で左はコワカワイイ猫、右は小ズルそうなサル、下段中央は手をとりあって踊る無表情な猫と犬。

1936年のベルリン・オリンピックはご存知の通りナチス・プロパガンダに利用されたオリンピック史上悪名高い大会となったわけですが、当誌ももちろんプロパガンダ臭芬々、加えてナチス政権と終始良好な関係を保った日本については、次期開催の後押しをするかのようなヨイショ記事も。残念なことながら、選手の思いとは全然別に、オリンピックとは政治であり国家間の競い合いであり、だからいまだに招致や勝敗に燃えてしまう御仁もいるということでしょうか某都知事殿並びに某国大統領殿。それにしても、ずぅーっと疑問に思っていることがひとつ。私、扱い商品の関係上スタンプのお名前ではすっかりお馴染みのヨルン・レオという人について、少しは知られていることというのはないのでしょうか。日本とドイツの交流史のなかで、注目に値する人物なのかどうか、どうも気になります。
■このところ理屈っぽいのが続いたので、2点目は説明を要さない品物で。入札用封筒には「子供関係貼込帖」と記されていたアルバム3冊から、20世紀初めから1920年代頃までのものと思われるクロモス他紙モノコレクション。画像はこのコレクションの中から少しヘンなものだけを選んでみました。封筒には「子供関係」とありましたが、デザインもコレクターもれっきとした大人向け。クロモスは私の知る限り、ですが、フランスにはたいへん熱心なコレクター群の存在する立派な紙モノコレクターズ・テイアムのひとつです。クロモスの他、グリーティング・カードやトレーディング・カード、ノベルティ・カードなどで全て英文。イギリス製かアメリカ製かは判然としませんが、不思議なことにフランス製のそれと比べると明らかに何かが違う。明らかに違う。なのにそれがどこか、どう違うのかが説明できない。先週の新着品『SHAPED  POETRY』でも、フランスの活版印刷見本とは何かが違うゾ。一体何が違うんダロと考えながら答えは出ず、「ヘタの考え休むに似たり」どころじゃあなく、休む以外の何物でもないことに気付いた今週でした。休まず働け。というわけで、今週はこの他にも美術・デザイン関係の白っぽい書籍が約20冊、木版冊子・木版刷もの1袋、男性ファッション(=おそらく軍服)のポショワール・プレート6点、そしてベルリン・オリンピック特集の『Die Woch』やプロパガンダ雑誌『Signal』など『OLYMPISCHE SPIELE 1936』と同時代・戦前戦中ドイツのプロパガンダ雑誌各種 － 重ねた厚さで10cm程分 － などが新入荷となります。

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10/02/27 土 バレエ・リュス連載第9回アップ !　『SHAPED POETRY』は活版印刷・組版好きの方必見 ! お馴染みアール・デコ博からは、絵葉書18枚が入荷。


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『SHAPED POETRY』は1984年、THE ARION PRESSより限定300部発行。右端の函に、エッセイとノートからなる冊子と、活版印刷された30葉のリーフを収める。

■お待たせいたしました ! 沼辺信一氏によるご連載「バレエ・リュスと日本人たち」第9回を2月28日(日)にアップいたしました。「ベルリンの青春」の7回目は、山田耕作、斎藤佳三、伊藤道郎にさらに小山内薫が合流、彼らが体験したベルリンでの見聞と濃やかな交流とが、丹念な資料の渉猟と精緻な突き合わせによって浮かび上がってきます。みなさま是非、お読み逃しなく !
■歯車が噛み合う － 浅田真央とキム・ヨナという奇しくも同い年の、宿命のライバルによる戦いを見て、これほどの逸材が揃った世界の女子フィギュアは確実に黄金期のさらなる前進へとギア・チェンジしたに違いあるまいと思う一方、かたや黄昏の時代に入ったらしいという予感のなかで、これまで堅実に屋台骨を支えてくれていたはずの筆頭企業が吊るし上げられているのを見ると、これって黄昏どころか没落へのギア・チェンジはなかろうかと思い、かくして前進したり逆回りし始めたりする “歯車の噛み合う瞬間の図” 、というのが頭の中にずっと消えなかった今週。肝心のワタクシの足元 = 仕事の方はといえば ぼぉぉぉぅとしているばかりで足踏み状態のまま、まっまっまずいです。来週こそは自ら歯車となって“前へ”と進まねば。明日には戦前の雑本だけで13本分(おそらく160冊前後はあろうかと)、使用済み海外絵葉書が小さな箱ひとつ分、手彩色のファッション・プレートは87点の一挙入荷、海外プライヴェート・プレス発行の版画入り限定本8冊( いずれ画像で…) などなど、が、新入荷となるのだし…。
■といったわけで量だけは溜まっていく新着品のなかから、どれにしようか悩んだ結果の1点目は、1984年発行、サンフランシスコのプライヴェート・プレスTHE  ARION  PRESSによる『SHAPED  POETRY』。 限定300部、紀元前のギリシャから印刷揺籃期を経て、ダダやシュールレアリスムへと至り、最も新しいところでは1981年の作品まで、視覚的にも優れた効果を持つ詩文30篇を選定して各1枚・計30枚を活版印刷。この30枚の未綴じのリーフと、深い黒と組版の美しいこちらも活版印刷による冊子1冊を布装の函に収めたもの。冊子はエッセイ「SHAPED POETRY」と30篇に関するセレクション・ノートとプリンターズ・ノートを所収。リーフの方はとリストを見れば、親しみやすいところでルイス・キャロル、マラルメ、アヴァンギャルドからはマリネッティ、ブルトン、マン・レイなどの名前が並んでおり、


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1925年のパリ万博=アール・デコ博の絵葉書18枚から。全てリアル・フォトタイプ。右上が日本館で本格的木造入母屋づくりの建物は会場内でも異色。

もちろん、かっこうよろしきものながら、紀元前300年の「SIMIAS : EGG」や1537年の「ACROSTIC」に見られる遊びにもすでに、それらと肩を並べて遜色ない現代的なスタイルが与えられているあたり、タイポグラフィのもつ奥深さのひとつの表れではないかと思います。この30点、アルシュ紙や薄紙などそれぞれ紙質も異なり、刷り色も異なり、なかには折型まで起こしたものありと目にも手にも楽しい … といったことまでざっくり削ぎ落としてデジタル化が本格化しそうな今春、頭の中に浮かんだ歯車の噛み合う図は、さて一体どちらに向かって回り始めるのでしょう。
■2点目は、新着情報ではもはや説明すべきコトバも尽きた感のある1925年のパリ万博 = ご存知アール・デコ博の、今回は絵葉書の入荷です。未使用18枚( 内、夜景が13点)。なかに1枚、日昼の日本館を写したものがあり、こうしてつくづく眺めてみると改めて感じ入る点がふたつ。入母屋づくりの威風堂々たる母屋、樹木の生い茂る庭には蔵を建て、周囲に板塀をめぐらせた正調・本格日本建築を、よくぞまあパリで建ててしまったものだというのがひとつ。それまでの世界各国の万博で披露された日本館と比べても、この時の建物はとても端正に、まとまりがよく感じられ、建てたのは誰？ 日本から何人くらいが従事したの？ 資材の調達は？ 現地での苦労は？ と並々ならぬ苦難を乗り越えてよくぞまあ。よくぞまあここまで。なんですよ。なんですが。この時、コルビュジエは「エスプリ・ヌーヴォー館」を発表、ソビエト館はメーリニコフで。世界は大転換していたという。残念。しかし、だからこそ、それから12年後のパリ万博で、たったの12年で、坂倉準三の手になる日本館がよくぞまあ世界標準 ( どころか世界の尖端！) にたったものだわなぁ、というのがふたつめの感慨であり、この間のいつ、何がきっかけとなって、日本をどしどし先に進めるべく歯車が噛み合ったのかと、その辺りは依然としてよく分かりませんが、翻ってただいま現在、上海万博まで残すところあと2ヶ月ばかり。海ひとつ隔てた向こうで。歯車が。カチッと…。

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