12/12/15 土 戦前昭和のモダン建築 長谷部竹腰建築事務所の仕事から

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■先ずはお知らせです。来週火曜日、若い男子（！）に半日ほど店を任せ、夕方まで店主は不在とさせていただきます。如何にも気難しそうないつもの仏頂面ではなく、たまにはさわやかな若者の笑顔でお客様をお迎えしようというこの趣向、ご都合がつけば是非ご来店下さい。木曜、土曜はまた仏頂面でご勘弁いただきます。いつものことで。ええその。悪しからず!
■さて、今週の新着品。アール・デコの館に近いものって － 当然のお話、朝香さん家とはいかないまでも － 日本国内、他にもまだまだあったんだなぁ。と、つくづく見入ってしまった写真が1袋。裏側に「住友銀行京都支店」「営業室」の書き入れ、「長谷部・竹腰建築事務所」のスタンプ。この2枚を手掛かりに、あてずっぽうに入札したのを落手しました。紙焼き約80点は、後に日建設計の源流となった長谷部竹腰建築事務所の仕事で、東京芸術大学で建築を学び、1932年には一時パリに渡り、帰国後卒業制作が学校の買い上げとなった長原玄の旧蔵品と推測されます。
写真は住友銀行京都支店や昭和期の貴重な建造物として国の登録有形文化財に登録されている長谷部鋭吉設計の京都・近衛家「陽明文庫」、色ガラスのモザイクがモダンな「本町停留所」の地下鉄入口の他は、威風堂々たるモダン建築の私邸が主。写真裏面に残された僅かなメモと、写真の焼きつけ・サイズ等の揃い方や図版の照合などを基に、凡そ1937（昭和12）～1938(昭和13)年にかけて施工された物件中心と見られます。
個人住宅といってもこの当時のモダン建築のこと、敷地面積も建造物としての規模も豪壮なら、一点一点誂えられた照明器具から家具調度まで、それはもう細部にわたってデザインし尽くされているといっても過言ではない贅沢なもの。ヨーロッパからは一拍遅れた感はありますが、全体のデザインはアール・デコの幾何学的装飾と、装飾をはぎとったモダニズムのちょうど中間あたりといった感じでしょうか。改めて細部まで見ていくと、センスにしても設備にしても、戦後復興前の日本の数段先を行っていたことだけは明らかです。壁にはレリーフが飾られ、庭園には噴水、玄関口には現代的な彫刻が置かれるなど、いずれにしても上流階級でなければ望むべくもない個人住宅ではありますが、この時代のモダン住宅がほとんど残されていないことを考えると、建築資料として、戦前の上流階級の暮らしぶりを瞥見するための資料として、色々な手掛かりが詰まっているものと思われます。

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■画像2点目も同じ写真の一括から出てきた鉄骨部分をアップした写真。なかなか格好がよろしいので、「新興写真の試作でも？」と当初そんなことさえ考えてしまったのですが、「長谷部竹腰建築事務所」で検索してみると、「初期は溶接に関する鉄骨構造体を多く手がけていく。」ときっぱり書かれていて、呆気なく事情が解明されてしまいました。もう少し考えさせて欲しかった。なんてことは午前2時をまわると思わなくなるものです。
■今週はこの他、写真関係の展覧会を中心に図録約30冊、洋雑誌でフランス1960年代の『L'OFFICIEL』を中心に『SEVENTEEN』『ESQUIRE』など約40冊などを明日以降、値段を付けて順次店頭に出す予定です。
■年内の当ページ更新もあと1度か多くても2度。明年1月には即売会も控えております。がしかし、今年はまだ大きな権利であり果たすべき義務も残されています。あ。義務の方で云えば青色申告の用意もだ。う。  それはさておき、色々と考えさせられることの多かった2012年ですが、頭の中にあったモヤモヤしたものを見事に整理してくれた一文を写しておきます。
「建国の頃アメリカは奴隷制を受け入れていたのだから、歴史的には奴隷制は当然の制度だ、という議論は、いまのアメリカではまったく受け入れられない。過去は常に現在からの審判に向かい合わねばならないのだ」(朝日新聞11月29日「論壇時評」高橋源一郎)
過去は、それが生じた歴史的な地点での事情によるのではなく、それが生じた地点からすれば未来にあたる「現在」に照らして評価される、と云うのです。「あの時は仕方なかった」では済まないのが歴史に対する審判だということですね。
民族を超え、立場を超え、あらゆる人間が、その場しのぎの場当たりだけで生きてはならない理由。いかに苦しい状況にあっても、人間には、理性に基づき選択する意志と生きる努力とが求められる、その理由。そのかなり大きな部分を、簡潔に説明してくれる文章だと思います。

後先考えずお札をどんどん刷ってしまうこと(国際的な信用はどうなるんだ? 実体と乖離した景気対策は一時のことに過ぎないと随分痛い目にもあってきたと思うのだが…)や戦争するゾと恫喝してみせるような真似が、他民族を貶めるような言葉をわざわざ選んで使うような行動が、果たして近い将来=そう遠くない現在 から見て評価されるものなのか。いつまた暴れ出すか分からない不安定な地盤(国土)の上で、いまも刻々と放射性物質を降らせ続けている災厄を抱えながら、それでも原発は廃絶しないのだという選択は、あるいは徴兵制や戦争にまで道を開きかねない政策の選択が、来るべき未来=やがてやってくる現在 によって、果たしてどう裁かれるのか。戦後最大の歴史の転換点になりかねないこの12月16日は、そんなことをしっかり頭に刻み込んで投票所に向かいます。もとより負けるのは承知の上。いやむしろ、勇んで負けに出かけたい。負けても負けてもいくら負け続けようが、未来に向けて誠実に生きた人たちの努力の積み重ねによって、ようやく、平民にも、貧乏人にも、女性にも、成人にあまねく与えられるようになった選挙権です。無駄にしてはそれこそ過去にも未来にも、顔向けできないというものではないですか。それより何より有権者歴30余年の私の場合、投票した政党が勝ったのは後にも先にも1回きり。しかも日々市場でも負けが込んでおりますので、負け続けるのにはどうやらすっかり慣れてしまったらしい。いいのか? それで!
 

12/12/08 土 紙の上に踊るモード － マッチラベルと戦前百貨店の記録写真

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■いよいよ気ぜわしいシーズンとなりました。ここのところ窓ガラスを大々的に掃除したくて仕方ないのですが、何しろ即売会用に店内に積んだまま、むしろ日々嵩を増していく本を片付けるのが先決。ふつふつと起こるガラス拭きに対する欲求は、考えてみると定期試験前に部屋を片付けたくなるという、あの気分とよく似ています。
クリスマスも歳末も、だからといって何かがあるとか、何かをする、といった店でないのは百歩下がって仕方ないにせよ、年内営業日もあと9日ほどとカウントダウンに入ったところで即売会準備とそれに伴う商品の入れ替えで店内混迷の度を深めているというテイタラク。いささかお見苦しい点等あろうかと存じますが、ご来店いただければ幸甚に存じます。何卒よろしくお願いいたします。

■画像1点目はマッチラベルの蒐集帖2冊より。ごくごく僅かなものを除いて、広告用ラベルがほとんど、時代的には戦前6：戦後4 位の比率でしょうか、多少のバラつきがあります。
広告は丸善、浅田飴、森永キャンディーストア、有名銀行、はたまた映画の上映広告など、みなさまご存じ企業系のものから、銀座や新宿などのカフェ、レストラン、街の美容室・理髪店や洋品店など個人商店まで。

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但し、この旧蔵者、なかなかのセンスの持ち主だったらしく、百年一日の如く変わり映えのしない“蕎麦屋のマッチ”などは排除。そのかわり、時代毎の流行の尖端を映しとった優れたデザインのものだけを選んで、蒐集していたように見えます。
数センチ四方と小さくあくまで軽いマッチというもの、深さより広がりとスピード、そして定着より流布を目指すモードには、その性格からしても最も相応しい広告メディアだったのかも知れません。立体という本来の姿から、箱から剥がされ、さらにコンパクトにファイルに収納されたマッチラベルは、しかしどんな紙よりも饒舌に、自らの背負っていた時代のありようを、いまも生き生きと私たちに語りかけてくれます。

■食料品から宝飾品、家具・調度まで － ファッションに留まらないモードの殿堂として、19世紀の誕生以来 － おそらくはつい最近まで － モードの殿堂として君臨してきたのが百貨店です。2点目は日本の百貨店事業、そして百貨店文化を牽引した業界の一角・高島屋の戦前写真。高島屋南京店の建物正面と大売り出し、大阪南海店・漢口陥落記念行列、神戸支社の売り場から事務所、女性事務員勤務風景、倉庫、営業用車両等、イタリア親善使節パウリッチ侯一行来店記念写真、昭和12年の京都店新築の地鎮祭から工事中の風景、旗日に集まった群衆、そして、パリ万博の出品製品(服部時計店オリジナル商品多。高島屋で展示会開催)の写真など、珍しい写真ばかり。何といっても、当時の百貨店の事業規模、職場としての近代性、動員力、商品力などを雄弁に語りかけてくれる視覚的資料として、かなり面白いものだと思います。
今週はこの他、映画関係者の残したスクラップブック、設計事務所旧蔵写真などが明日、店に入ります。本らしい本をまたしても買わない今週でした。日月堂は古本屋で…の……はず。

12/12/01 土 太平洋戦争突入前の空気を写した『仏印の思ひ出』 / 金森馨による舞台美術の前衛

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■1年という時の過ぎゆく早さをもって、記憶に値するような仕事をしてこなかった自分自身の不甲斐なさに置き換えることだけは避けねばならないのですが、正直なところ、こんな早さにはとてもじゃないがついていけないやねと、愚痴のひとつもついこぼしたくなる2012年も12月1日となりました。ああ゛～ 仕事が終わらない～！ しかも資料会大市、洋書会歳末市、そして明治古典会クリスマス大市と市場続き！－ と、毎年この時期になると同じことを云っているのがまた情けない。こーゆー成長の見られない人間は放っておいて、さっさと新着品に行きましょう、新着品に。今週はすごくジミですけど。
■写真やタバコカード、エアメールの封筒などをコラージュし、手書きで『仏印の思ひ出』とタイトルの記された手製の写真アルバム3冊と雑誌が1冊。昭和15(1940)年にフランス領インドシナへ派遣された「仏印監視団」団員のひとりが残した詳細な記録となっています。巡洋艦らしき軍艦が並走する航海風景から、河内(ハノイ)、安南、高平(カオバン)など転地の先々で撮った、メインストリート、露天商、日本人商店等各地の繁華街風景、グラン・マガザンや音楽劇場、銀行、宿舎などの建物、現地での演芸会の様子、現地要人・関係者のスナップ、原住民の暮らしなどの写真を、所々長文のメモを添えてまとめたもの。
仏印というのは当時フランス領だったインドシナ半島のことで、いまのベトナム、ラオス、カンボジアのあたり。写真は、どこか怪しげな中国人、スタイル抜群のベトナム人女性とダブルの背広に身を包んだアジア系の若い男性から、半裸の原住民まで、この地域の民族的な複雑さを物語る一方で、露天商に至るまで比較的きちんとした身なりを整えていたり、コロニアル様式の瀟洒な住宅街と高級自動車なんていう優雅な風景まで出てたりと、全体にとても清潔で穏やかなイメージ。ちょっと意外なくらい。そもそも仏印到着以降、「仏国側ノ至リ儘セリノ歓迎」「仏国側接待振」など各地で歓迎されている様子が記されているのには少々疑問があったのですが、たったいまwikiで確認したところによると、この年、フランスで親ドイツ政権として悪名高いヴィシー政権が成立したことが、日本の仏印進駐を可能にしたということらしい。タナからボタ餅的幸運といえそうなこの日本の仏印進駐ですが、この直後からアメリカ、イギリス、オランダなどとの関係が悪化、とくにアメリカの対日制裁強化を招き、最終的に真珠湾攻撃→太平洋戦争へとなだれ込む結果となったのですから、一見のどかに見えるこの手製の写真帖、実はエアポケットのような歴史の一瞬を偶然にも捉えてしまっていたのかも知れません。

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■2点目は劇団四季に草創期から関わった舞台美術家・金森馨の旧蔵品。ポケットファイル2冊に収められた写真および印刷物で、1970年に画家・朝倉摂、デザイナー・高田一郎と3人で結成した「AKT」、「AKT」による作品展「太陽と月の劇場」、「金森馨 劇的空間展<勧進帳>」の印刷物と作品を中心とした写真の一揃いです。海野弘が「彼は劇場の壁をこえようとしているのだ。彼の空間幻想は劇場におさまりきれなくなっている」と評した金森馨等によるこうした活動を見ると、ダダカンが太陽の塔の下を全裸で走り抜けた1970年大阪万博をはさんで前後数年、日本ではあらゆる芸術がこぞってスケールの大きさと前衛性とを競っていたのではないかと、そんなことを考えたくなってきます。金森馨の旧蔵品としてはロイヤル・シェイクスピア・カンパニー他、ヨーロッパ視察旅行で集めた欧州著名劇団の舞台写真・絵葉書のファイル数冊と一括での販売となります。
■金森馨の旧蔵品はダンボール箱で6箱。但し、そのほとんどがヨーロッパ視察で撮影してきたいわゆる観光名所を写した写真のポジフィルムで、確かに残す意味があまりあるとは思えないものでした。けれど、画像で紹介した資料を含むファイル2冊プラスαは残しておくべきものだろうというのが私の判断です。箱を開け、中を確かめ、絞り込みに数時間。この2冊を抽出することはそう厄介なことではありませんでした。そうした作業をする人も、こうしたものを残そうと云う人も、おそらく周囲に居なかったからこそ、商売のネタが古本屋にまわってきたわけです。が、しかし一方で、この先こんな調子で大丈夫か？という不安がよぎるのも事実です。つい数週間前の田中千代の旧蔵書など、落札した洋書を詳細に見ていくと、田中千代当人が滞欧当時、海外で購入した書籍、デザイン資料がほとんど。つまり、田中千代の歩みの極初期を知ることのできる資料です。しかもその興味がモードだけでなく、洋装の歴史、洋服の構造、民族と民族衣装、果ては身体まで、広く深く洋装文化に分け入っていたことを伺わせる内容で、私は思わず田中千代という人に敬意を払いました。例えばこのようにして田中千代その人に興味をもち、その足跡を辿ろうとする誰かが現れたとして、これから資料は散逸していくわけですから、それを辿る手掛かりのそう小さくない部分はすでに失われていることになります。断捨離結構。ですが、それが二度と取り返しがつかないものである場合は慎重に扱っていただきたい。これこそ大掃除を前にした古本屋の願いであります － というのは半分冗談として、豊かな未来が見込み辛いいま、これまでに蓄積されてきたはずの文化的遺産を痩せさせないことを、そろそろ真剣に考えるべきではないでしょうか。スケールの小さくなる一方の国でいま(無理に大きく強く見せようとする方が余程タチが悪いんですがね…)。