12/09/11 火 『建築ファンタジア』に先立って翻訳されていたチェルニホフの建築理論書 / 日本で開催されたアール・デコ 空前の大展覧会 / 小さな枕という名のマルチプル

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■ヤコフ・チェルニホフの『建築ファンタジア』（最近では『建築ファンタジー』）のことを知ったのはいつ、何がきっかけだったのか、これが全く思い出せないのですが、輸入されたこの作品集が、昭和8（1933）年には大竹博吉の日本語冊子を附して、ナウカ社から販売されていたことを考えると、もう少し日本の古書市場に現れてもおかしくないのに、少なくともこの十数年の間に私が目にしたのは僅かに2度。1度は手元不如意で入札を見送り、2度目はあくまで希望購入価格で応札、結果、当然の如く落札できずに終わりました。以来全く縁のなかったチェルニホフとその著書ですが、今回思いがけず、珍しい本を落札することができました。
表紙を見るとまるで洋書のような、当書表記に従えばヤコブ・チェルニホフの著書『ソヴェートロシヤ新興建築学のイデオロギー的原理』。昭和7（1932）年に大阪の玉村春夫という人の日本語訳で、同じく大阪の、江村恒を発行人とする創生社というところから刊行された初版本です。巻頭には、1930年にモスクワでこの原書を手にし、“その瞬間嘗て覚えぬ大きな衝動を感じた”という村野藤吾の一文が置かれており、当書の出版の背景に村野の意向が働いていたことを伺わせます。
表紙を開くとフランス語『Les Bases de l'Architecture Contemporaine』、ドイツ語『DIE GRUNDLAGEN DER MODERNEN ARCHITEKTUR』、そしてロシア語で記された原書の扉が次々と現れ、その全てが1930年にレニングラード建築家協会出版部から発行されたことが分かります。装丁がまるで洋書みたいなのも、これら原書に施された装丁意匠の引き写しだからというわけ。
原書発行から2年と多少時間は開いていますが、チェルニホフの主著であり、グラフィカルな『建築ファンタジア』の販売に先んじて、思想と理論の書である当書が翻訳・出版されていたというのは、日本の建築史を考える上で面白い点ではないでしょうか。ヤコフ・チェルニホフが西欧で注目されるようになったのは1970年代以降のことだと云いますから、ほとんどリアルタイムでの日本における紹介は、大正末から昭和初期にかけて、とくに新興芸術の分野に見られる“日露の近さ”のひとつの現れと云えるのかも知れません。

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カラー図版は少ないながら、巻末には『建築ファンタジア』を思わせる図版のみを集めたページが19ページにわたっている他、別丁図版、文中の解説図なども豊富。紙質などもよく選ばれたと思しい丁寧な本づくりで…といったところで、国立国会図書館での閲覧などもとても容易くなった現在、それでもやはりと思われる奇特な方をひたすら待つことになりそうな1冊ではあります。
■2010年の1月の新着品案内（→こちら）で言及した『仏蘭西装飾美術家協会展覧会 目録 － 出品題目・出品写真』。“桝形の、薄い、けれど、淡いブルーと銀色を表紙にあしらったとても瀟洒な”表紙は、招聘作家のひとりモーリス・デュフレーヌのデザイン。これぞアール・デコという意匠を石版刷で表紙にあしらっています。いまではほとんど知られることのない－ 何しろ「仏蘭西装飾美術家協会展覧会」でケンサクして初めに出てくるのが小店のウェブサイトで、しかもその他はほぼ皆無 － この展覧会の内容はといえば、1925年のパリ万博で火がついたフランスの最新流行のインテリア・デザイン、つまりアール・デコ様式のインテリアを日本で紹介しようと、昭和3（1928）年に東京府美術館で開催されたもの。実際の作品を日本に移送し、壁紙からウォールツールまで完全に近い室内仕様を施した35のブースで展示するという空前の大展覧会だったと云います。
『目録』は18×18cm、委員・関係者の肩書と氏名、ポール・レオンの序文を和文と仏文で、さらに、アンリ・ラパン、エミール・J・リュルマン、ドーム、ガレなどを含む30名にのぼる作家の氏名と出品品名の和文、モノクロ写真を中心とした展示風景12図などを収めています。こちらは再入荷、といっても実に10年ぶりの入荷となりました。瀟洒な外貌を伴う貴重な資料です － がしかし、これほどまでに知られていない催しに関して、資料のニーズがあるのかどうかは……また別のお話。

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■9月に入ったというのに連日の30度超え。日がな一日のんびり寝そべって過ごせたらどんなに幸せなことか、と、つい手を出してしまったのが今週の3点目、『LITTLE PILLOW』。ジャック・レイルナーが1991年に制作した、これが立派な美術作品で限定50点（内No.43）。不織布2枚の間にアンコを詰め、四方を縫いとめた文字通り小ぶりな枕状の物体で、作品名と作家名等の印を押し、部数と年号を書き込んだブラジルの用済み紙幣と、アメリカの1ドル紙幣をビニールに入れ、片面ずつに縫いつけたという代物。何故、まくら なのか…? という問いには何も解答が与えられぬまま、小さな枕と名付けられた物体だけが、枕なのに枕として使うわけにもいかず、枕だからといって投げるわけにもいかず、ただ目の前に存在し続ける － 成るほどこれこそ、私のとっての現代美術。
■この他、戦時下のグラフ雑誌『写真週報』等20冊、ソノシート付き洋書絵本10冊、松尾邦之助旧蔵書（松尾宛署名本）6冊、清水登之・宮本三郎・橋本関雪の戦争画集各1冊、美術・文化系書籍約100冊などが今週木曜日に店に入ります。

12/09/08 土 月曜日にまた改めて

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■さあ、毎週恒例、金曜未明の更新！張り切ってまいりましょ～！……といきたいところではありますが。厳しい残暑に加え今週は色々あって、さらに金曜日は市場二ヶ所はしごで疲労困憊。しかも明日は急遽朝から市場に出掛けることにしたこともあり、本日のところは画像1点のみ、随分以前に入荷していながら漸く値段をつけ終えた戦前の写真関係書籍ダンボール箱1箱分というのを添えるに留め、新着品については週明け月曜日中に改めてご案内申し上げます。大変恐縮に存じますが、来週初めにでも再度ご高覧いただければ幸いです。どうぞよろしくお願いいたします。

■さて、その戦前の写真関係書籍について簡単に云っておきますと、本文中に引用される作品に新興写真が多いのに加え、ご覧のように優れた装丁 － 例えば恩地孝四郎の仕事なども！ － が多く見られるにも関わらず、まだまだ古書価としては手頃なものが多く、その手の本を集めようとお考えの方には狙い目だと思います。例えば画像中の『パテーの自家現像』は薄くて軽い装丁の冊子ながら函まで付いていて、装丁デザインはバウハウス叢書の系統に連なるのでしょうが、それにしてもとても瀟洒なその仕上がりには驚かれる方も多いはず。こちらは『カメラと機関車』の著者でもある吉川速男の著書。同じ吉川の著書である『パテーの第二歩』には画像でご覧いただける通り、映画「メトロポリス」のシーンなども紹介されています。吉川速男。実は相当なセンスの持ち主だったと思われるこの人のことも、ずぅ～っと気になってはいるりですが、と、本日はこんなところで。来週、そうですね月曜日の夜にはたぶんおそらくもにょもにょ…。

12/09/01 土 20世紀初頭 フランスの染布コレクション ／ 戦前最後のモダン 名古屋汎太平洋平和博覧会

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■とうとう9月に入ってしまいました。どぉっと流れて止まぬ私の汗は、さて、厳しい残暑によるものなのか、はたまた薄氷上を歩むに際して噴き出す冷や汗なのか、いわずもがなの話はさて措き、今週も新着品のご案内とまいりましょう。但し、正直スランプ気味。
■そうです。スランプ。今週はとくに、入札しても入札しても止め札の前に砕け散るという不様な敗北が続きました。連戦連敗したものが何だったのかはすでにほとんど記憶がない － といった程度の執着しか示せないのがすでにスランプの証なわけですが　－ なかで、どうにも忘れ難いものが1点だけあり、何かと云えば古裂を実に丁寧に、そして見事なセンスで貼り込んだ経本仕立ての蒐集帖がそれでした。蒐集した端裂には、几帳面な手書きの文字で、主に江戸中期から明治中期までにわたるそれぞれの年代と、ものによっては簡単な心覚えが記されています。織布と刺繍のサンプルの続く片面から反対側にまわると、今度は更紗など染の布が続いています。その染のコレクションの中に、見た目は古渡りの更紗に見えて意匠に何か微妙な違和感のある何点かがあって、よく見てみると「フランス製」と書かれています。 フランス製！ いやはやこんなところに答えがあったとは…というこの答えを必要としていた問題の方にあたるのが今週の1点目、フランスの古染布のサンプル帖。落札は数週間前のことでしたが、店頭に出すのは今日からとなります。
店に出さずに自宅で宙に浮かせる格好となっていた理由は、保存状態が良いためにかえって布の成立年代を絞りかねていたこと、そして、フランス製としてよいのかどうかという点で迷っていたから。件の落札しそこねた古裂帖に添えられていた記述のそのまた記憶に基づけば、明治中期即ち19世紀末～20世紀初頭、更紗やアフリカのテキスタイルを下敷きにフランスで作られた布、と云って差し支えないようです。44×24cm・80Pに貼り込まれた201点の染布は、フランスが南洋も東洋もアフリカ大陸も世界中のどこであろうと優れたデザインがあれば国境を軽く越えて発見してみせるばかりか、それをむしゃむしゃと旺盛に咀嚼した後、より洗練したスタイルに仕立て直して見せる手腕の確かさを伝えて余りあるものとなっています。この1冊については布1点あたりの大きさが比較的たっぷりしているので、古い布モノとしても使えそうです。
それにしてもここのところの布モノ続き、あくまで出たとこ勝負の市場の関係によるものであり、紙モノの次を狙っているわけではないことを一言申し添えさせていただきます。そうでなくとも何屋か分からないと云うのに。そうですね。ほどほどにいたします。

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■小店がまだ大岡山にあった当時からお付き合い下さっているNさんが、先週の新着品、博覧会関係の絵葉書をご覧になってわざわざ送ってきて下さったのが今週の2点目。Nさん、御礼のご挨拶も申し上げないままで申し訳ございません！ 近いうちにご連絡させていただきます!!
その有難い到来物というのが全て昭和12（1937）年に開催された「名古屋汎太平洋平和博覧会」に関するもので、①いまや写真資料となりそうな「名古屋汎太平洋平和博覧会 絵葉書」袋付15枚、②吉田初三郎の名前のあるチケット半券、③会場配置図のイラスト絵葉書（画像は①と②のみ）。実をいうと、名古屋平和博については同時代日本各地で開催された博覧会のひとつとして、これまでほとんど興味もないままスルーしていたのですが、今回お送りいただいた絵葉書の写真を見て俄然注目、と同時に深く反省いたしました。先入観というもの「百害あって一利なし」です実に何とも。
その「名古屋汎太平洋平和博覧会」、坂倉準三の日本館でも知られる同じ年のパリ万博のスケールと比べれば足許にも及びませんが、パヴィリオンをはじめとする施設や街路の設定などに見られるモダン・デザインは、全体として1925年のパリ万博によく似た部分があります。さらに云えば、同じ年、名古屋閉幕後に開幕した1937パリ万博の小型版と云ってよいような、国際的な同時代性をも備えているように見えます。
参加29ヵ国、3月～5月・73日間の開催で来場者480万人。大成功と評された名古屋平和博終了の2ヶ月後、日中戦争が勃発。昭和15（1940）年に東京での開催が決定していた「日本万国博覧会」はやはり開催が決定していたオリンピックとともに中止になります。結果、この「名古屋博覧」が戦前最後の国際的博覧会となりました。博覧会名に「平和」を冠しながら、その終了とほぼ時を同じくして、キナ臭いなかにもまだ平和が保たれていた時代に終わりを告げることになった「名古屋汎太平洋平和博覧会」は日本モダニズムの最後の一閃だったのかもしれません。
■今週はこの他、『アクション 行為がアートになるとき』『ジェンダー 記憶の淵から』他展覧会図録・美術書がダンボール1箱ちょっと入荷。このままスランプ突入、なんてことにならないように、来週は頑張ります。頑張りたい。頑張れると良いのだが……。