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09/06/20 土 フルクサスの歴史性 ! と バレエ・リュスの今日性 ?


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『FLUXUS (Newspaper) NO.MARCH,1964』。日本の日刊新聞に近い大判の4P。リプリントではなくオリジナル。 　

■五反田の古書会館内に借りていた倉庫を引き払い、カーゴ2台分の本・紙・その他諸々を赤帽に積み込み、先ずは自宅に一部を積み下ろす。玉突き状態で自宅からはみ出した物品を積み増しして店に全部を下ろす。その足で今度は店から目黒のジェオグラフィカさん納品分を積みこんで目黒に移動、納品・陳列……かくして移転に向けて最初の「長征」を終えた日月堂より、今週も新着品のご紹介です。先ずは『FLUXUS (Newspaper) NO.MARCH,1964』、ここ数カ月では久しぶりに現代的な新着品であります。フルクサス・ニュースペーパーの第3号で、リプリントではない正真正銘のオリジナルである、ということも判明してしまう優れた資料 － 2004年から2005年にかけて「うらわ美術館」で開催された「フルクサス展」の図録 － によれば、“迅速にかつ安価に発行の可能な媒体として、一時はFluxus 1に代わるものとして制作された”のだとか。話が前後してしまいますが、オリジナルとリプリントとで異なるサイズまで、この図録によって確認できます。ついでなので第3号についても図録からひっぱると“編集から(ジョージ)ブレクトの名前がなくなり、4面に彼のRiver Waxのコーナーが設けられている。2面、3面は見開きで、フルクサス・エディション、フルクサス・コンサートを告知。他にフリントのテキストやヴォーティエのHolesなどを掲載”と実に簡潔にして要を得ております。解説とはこうありたいと思います。ジョージ・ブレクトはフルクサス初期の主要メンバーの一人で、その名前はあのブレヒトからとられたものだとか。19世紀末から大戦期まで、分離派に始まって未来派もダダも、ロシア構成主義もシュルレアリスムも、バウハウスやデ・ステイルも含め、芸術分野に新たな側面を付け加えてきたのは常に分野横断的・越境的(国際的)な運動体だったのではないかと思います。フルクサスはそれらの正嫡にして、20世紀最後の運動体だったのではないかと、とすれば、運動体の代わりに「全体」ばかりが物事を動かす今日にあって、フルクサスもまた既に十分過去、歴史の向こうの存在、ということになりましょうか。


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『COLLECTION DES PLUS BEAUX NUMEROS DE COMOEDIA ILLUSTRE ET DES PROGRAMMES CONSACRES AUX BALLETS & GALAS RUSSES DEPUIS LE DEBUT A PARIS 1909-1921』。画面中央が細工の施された表紙、左は1909年初演時のコメディ・イリュストレの表紙現物の貼り込み。モノクロではよく目にしていた右の有名なニジンスキーの写真は赤で刷られていました。

■こちらもまさしく運動体。またしても、の、ディアギレフのバレエ・リュス関連。しかし何故またこうも毎週マイシュウ……という話はまた来週にして、今週入荷したのは1922年に刊行された『COLLECTION DES PLUS BEAUX NUMEROS DE COMOEDIA ILLUSTRE ET DES PROGRAMMES CONSACRES AUX BALLETS & GALAS RUSSES DEPUIS LE DEBUT A PARIS 1909-1921』。この長い長いタイトルが全てを物語っているのでしょうが、要は1909年の初演以来1921年まで、年毎にバレエ・リュスのパリでの活動や演目の概要を紹介して、あとは毎年毎年『コメディ・イリュストレ』誌とバレエ・リュスの公式プログラムからいいとこ取りして一冊にまとめた分厚い豪華本、ということになります。この本の場合、いいところ取りというのはプログラムや雑誌の表紙、記事や写真図版の現物そのものを貼り込み、綴じ込み、年度によってはプログラム丸ごと収めるという椀飯振舞、手彩色の施されたピカソによる衣裳画2点まで綴じ込まれております。コレクターズ・アイテムとしては大いにありだけれど、何だか軽薄な本？ と、正直いって少々甘く見ておりました。ところが。何しろあのニジンスキーが“当時の元版”でこんなに沢山出てくる本・冊子類というのはそう見当たらず、おそらくバクストの舞台・衣裳に関する仕事を一冊で最も多く、しかもカラーで見られるのはこの本であり、浅薄な私はそのことによって漸く、バレエ・リュスのもたらしたインパクトにバクストの才能が大きく寄与していたであろうことに思い至った次第です。この、在庫の再利用という極めて現代的なエコの発想で作られた豪華本の刊行前年、ディアギレフは「眠れる森の美女」でこれまた極めて今日的な経済的破綻の憂き目に会っております。エコと経済。バレエ・リュスったら、フルクサスより今日的かも。冗談はさて措き、今週はこの他、芝園館を中心とした戦前の映画館の週報1袋分、『ヴィオネ』、図録『MOMENTS DE MODE』、京都服飾財団発行『DERSSTDY』等ファッション関係書籍・資料60点超、短命に終わったけれども高名な雑誌フレアをこれまたいいとこ取りして復刻合本した『The best of Flair』などが店に入ります。また、ジェオグラフィカさんには新規商品投入完了、小店隣室で7月スタートの企画展については来週お知らせいたします。こちらも併せてよろしくお願いいたします。

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09/06/13 土 ニッポンの底ぢから － 無名(?)の画工と薩摩治郎八の手になる証拠物件


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明治25年発行『工芸新図』2冊より。全頁多色刷りの木版画。植物、動物、伝説上の動物をモチーフにしながら、いずれも「ひねり」を加えた意匠。

■本日6月13日(土)は、どうしてもはずせない所用があり、店を開けるのは午後4時半頃からとなります。お立ち寄りの際にはどうかご留意いただけますようお願い申し上げます。来週は通常の営業に戻ります。東京も梅雨に入り不安定な天候が続きそうですが、ご来店いただければ幸甚に存じます。個々に御礼申し上げたい方たち多数あり、来週にはご連絡をとらせていただきます。いま少しお時間をいただけますよう、この場を借りてお願い申し上げる次第です。
■今週の新着品、先ずは久しぶりの「和モノ」から。画像は明治25年に京都で発行された『工芸新図』の二冊より。画工名に「幽峰」とありますが、この人物については全く手掛かりがありません。さて、この二冊、着物や染めもの・織物、陶磁器・漆器、家具調度や印刷物まで、あらゆる工芸デザインに対応しようという図案集で、全編多色刷りの木版画。ちょっと見、抽象的デザインかと思うとこれが動植物をモチーフにしたものが多く、その七変化には眼が釘付け。例えば画像左から三点目の縦に連続する図版、実は“鶴と亀”をモチーフとしたもので、長寿の亀の長ぁーい尻尾のフサフサを優美な曲線に変えています。網をバックに鯉と鯛とそれぞれ一尾と二尾とで球形を描いて見せたかと思うと、唐獅子は四肢をひろげて“開き”のような格好、龍は真っ正面から捉えた上に尻尾の先を枠罫からはみ出させるという大胆さ、真正面から、ということでは鳥類を扱っていながら全然鳥には見えない奇天烈な図案も多数。奇想、或いは“過剰”を抱えたこうしたデザインは、いってしまえばモダニズムという名の洗練もしくはカッコイイ前衛が置き去りにしてきたものということになるのかも知れませんが、見過ごしにするには……むむむむ。ちょっと勿体ない気がします。
 


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日本の音楽史上、ひとつの画期となった大正14年のアンリ・ジルマルシェックス6夜連続演奏会のパンフレット。画像左端と中央はマチスによるジルマルシエックスの肖像画、右上はラヴェル楽曲の日本初演を謳った1P、右下はプログラム随所に配置されるアヴァンギャルドな組版から。

■昭和30年山文社発行、薩摩治郎八著『せ・し・ぼ・ん』のP26より「本邦に於ける欧州近代音楽紹介事業は有名なラヴェル作曲演奏家のピアニスト、アンリ・ジルマルシェックス招致によって実現された。」－ 今週の新着品2点目は大正14年に帝国ホテルで開催されたその演奏会のパンフレット『アンリー・ヂルマルシエックス洋琴演奏会』です。薩摩自身、上記引用部分に続いて「私が執筆出版した解説書は、当時にしては豪華版」と記している通り、A4サイズでアート紙51P、表紙はマチスによる肖像画の貼り込みに文字全て銀箔押し、演奏会データはもとより薩摩による演奏家、作曲家、楽曲の詳解、大田黒元雄の推薦文、ジルマルシェックス文・小松耕輔訳「ラヴェルのピアノの技巧について」4P、藤田嗣治による薩摩の肖像画、同じくドランによるバルトーク、果ては画像右下の前衛的組版を1P使って入れるなど当時のアヴァンギャルド・デザインまで取り入れて贅沢に配置、とまぁお言葉通りの豪華かつ充実した内容。しかしそれも当然のこと、この時の演奏会は「主観的音楽」「追想的音楽」「舞踊音楽」の3パートで各2夜・全6夜にわたって63曲を演奏するというもの。しかもその内33曲が日本初演、加えてラヴェルの「FIVE O’CLOCK, FOX TROT」は世界初演。大田黒が寄せた「通常のピアニストの曲目に載せられない」ドビュッシー、バルトーク、デファリャ、シマノフスキーらの作品が演奏されることを慶事とする文章にもある通り、F・シュミット、A・ルーセル、G・フォーレ、F・プーランク、M・ドラージュ、そしてストラヴィンスキーなど、当時の“同時代(フランス)音楽”を非常に多く取り入れた演奏会自体が、全体の構成を含め、当時としては類を見ない贅沢かつ革新的なコンサートであり、冒頭の引用にもある通り － 梶井基次郎が通い、松平頼則が音楽を志すきっかけとなり、何よりそれまでドイツ一辺倒だった日本の西洋音楽の流れを変えた － 文字通り画期的な演奏会だったわけです。自身の著書では大雑把な書きようにあまりにきらびやかな人脈が軽々と出てくるために「どこまでホンマかいな」と思いたくなることもある薩摩ですが、「仏蘭西芸術普及交換協会主催」「仏蘭西大使館後援」と並んで「主催者側代表」として記された「薩摩治郎八」の名前は確かに伊達ではありませんでした。私なんぞがいうのもナニですが、すごいやサツマ。今週はこの他、イギリスのSTUDIO誌の別冊で建築・インテリアを特集した『DECORATIVE ARTS』6冊、ナチス・プロパガンダ雑誌『アドラー』や戦中なのに戦中を思わせないイタリアらしい観光PR誌『ITALIA』など洋雑誌約20冊、存在感十分の布染め用の中型版木2点などなどありまして、しかしそれにしてもいつになったら作業の手が追い付くんだろう…。

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09/06/07 日 ご連載第二回、本日アップ ! 新着品はニキータ・バリエーフの蝙蝠座パンフレットとバルビエのプレートでご連載に近からずも遠からず……?


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日本のヴァラエティ劇団に大きな影響を与え、来日経験者でもあるボリス・ロマノフやロシアにおけるジャポニスムの紹介者でもあったドブジンスキーも参加したニキータ・バリーエフ主宰蝙蝠座のパリ公演パンフレット。画像のイラスト2点はともにドブジンスキーによるもの。表紙には蝙蝠も飛んでます。

■急告です! 6月13日(土)、よんどころない所要の出来により、この日の開店時間を午後4時半からに変更させていただきます。11日(木)は予定通り12時よりの営業、また、来週は火・木・土曜日の12時～20時で営業いたします。二週続いて土曜日の開店時間が遅れることになり、ますますご不便をおかけして本当に申し訳ございません。平にご容赦の上、ご来店のほどお願い申し上げます。(6/10追記)
■textのページで先月ご連載開始となった「バレエ・リュスと日本人たち」。その第二回目を本日(6/7)アップいたしました！ ご執筆いただいている沼辺先生に校正をお願いした際、訂正箇所と一緒に届いたのが「6月7日にアップせよ」との指令。第一回目と同様、この指令もまた必然によるもので、その詳細はこちらでご覧いただくとして、なるほどご研究というのはこうして深められていくのかとライブ感まで味あわせていただいております。花の都のバレエ・リュスが早くも日本に上陸するユクタテ、みなさまもどうか是非ご高覧下さい。
■というわけで今週の新着品。最初はバレエ・リュスのパンフレット、に、似てはいますがさにあらず。ニキータ・バリエーフ率いる蝙蝠座によるパリはマドレーヌ劇場における公演のパンフレット『LE THEATRE DE LA CHAUVE-SOURIS DE NIKITA BALIEFF Saison 1926-27』。蝙蝠座はモスクワ芸術座を母体に、一説によると限られた観客を対象にした公演や俳優たちの隠し芸の披露会として始まったのが、そこで展開される“名作のパロディ､コメディ､音楽演奏や歌唱､レスリングやサーカスといった思いつく限りの奇想天外な演劇の実験”が面白いと評判を呼び、やがて興行形式をとるようになった(中野正昭「新興芸術派とレヴュー劇場参照)ようで－といったあたりは実は後知恵。市場で初めに「おや？」と思ったのは画像中左から二人目の肖像写真に添えられたボリス・ロマノフの名前でした。ロマノフといえばバレエ・リュス。振り付けがフォーキンからマシーンへと移る過渡期にあって、バレエ・リュスの「サロメの悲劇」と「ナイチンゲール」の二作について振り付けを担当しています。となれば兎にも角にも買わねばなるまい。というので落札したのですが、今回、改めて調べてみると、ロマノフは1916年、夫人でありバレエ・リュス誕生公演にも参加していたエレーナ・スミルノーワとともに来日、この時、帝劇の依頼で公演を行ったのが日本初のロシア・バレエお披露目になったのだとか。また、1926-27年のパリ公演で美術を担当した


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バルビエによる『シェエラザード』より、「金の奴隷とゾベイダ」のオリジナル・プレート。

ドブジンスキー(画像中もう一人の人物)も、ロシアでディアギレフの「芸術世界」に参加、バレエ・リュスでは「ミダス」で舞台美術・衣裳を担当、また1900年頃から浮世絵の蒐集と研究に努め、作品にジャポニスムを取り入れたりしたこともあったというし、さらにさらに、1929年に日本で旗揚げされた“ヴァラエティ”劇団「蝙蝠座」－ 舟橋聖一、中村正常、今日出海らを同人に、院外団員として井伏鱒二、小林秀雄、菊地寛らが名を連ねる － は、バリエーフの蝙蝠座に因んで付けられた……と何とまぁ、つつけば出てくる日本との関係。維新・開国から半世紀ほどの間に、日本と西欧諸国との間では、少なくとも文化の面で相互に尊重し、また影響を及ぼし合うし下地はすでに十分整っていたようです。パンフレットに話しを戻せば、画像右と左上の、絵本のようにカラフルで楽しそうなイラストはドブジンスキーによる舞台美術(実際ロシア絵本展の図録にも彼が描いた1冊が掲載されています)、演目はと見れば歌あり踊りあり諷刺劇あり、二度の休憩を挟んで一晩で何と15演目！ バレエ・リュスに負けず劣らず一度でいいから見てみたかった蝙蝠座、の貴重な痕跡です。
■随分以前になりますが、店先でやはりバレエ・リュスに造詣の深いお客様とお話しをしていた時のこと。セゾン美術館の図録『ディアギレフのバレエ・リュス』の話になりました。お客様曰く「あの図録にひとつだけ余計なところがある」と。そう指摘を受けたのが、他でもない今週の新着品二点目も含まれたジョルジュ・バルビエによる「版画」のセクション。新着品とは、バルビエによる『シェエラザード』より「金の奴隷とゾベイダ」で、1910年の初演でニジンスキーと美貌のイダ・ルビンスタインが演じたシーンを描いています。さて、先のお客様とのお話しの続き。飲み込めずにいる私に一言、「ディアギレフが美術も衣裳も一度もバルビエに依頼しなかった理由を考えてごらんなさい」というヒントをいただきました。ディアギレフが志向したのがあくまで芸術だったのに対し、バルビエの版画に代表されるのはむしろそこから派生したモードと呼ばれるべきものであり、少なくとも「ディアギレフの」というタイトルを冠する限りモードのところは余計、というのが私なりの答えなのですが、不出来な生徒に対する採点結果はまた後日に。それにしてもご連載が始まってからというもの、何故か関連商品の入荷が続くのがとても不思議。やはりカモ。なんでしょーか。今週はこの他、型紙付きまである1920年代のファッション洋雑誌約30冊、戦前の『VOGUE』2冊、超有名名家旧蔵の戦前の銀器や時計、宝飾品等のアイテム別のカタログ6冊、表紙のデザインから記事内容・図版までタイトルだけで見くびっては大間違い － 本当にビックリ － の『Popular Science』1927年前後約30冊、1950～60年代・パリでの演劇公演の小型パンフレット類23冊(伏屋順仁あり、サルトルあり、サガンは沢山あり！)、日本からは『TRAVEL IN JAPAN』2冊、戦前の露文と思想系書籍6本口(およそ100冊)など、いつになったら棚に入れら……いえ。はい。急いで。捌きますはいはい。
 

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